RADIOCUENTOS Y RADIONOVELAS EN MÉXICO

RADIOCUENTOS

El radio cuento por lo general va dirigido a cierto público el más conocido es el público infantil, en donde es más sencillo manejar la historia y así poder enganchar a los radioescuchas, una de las desventajas es que hoy en día ya no se generan con tanta regularidad dichos programas ya que gracias a la tecnología la radio se ha visto rezagada.

Es uno de los géneros radiofónicos que en teatro puede equivaler a una puesta en escena solo que basándose en un cuento existente o creado para radio exclusivamente. Tomando las características de la radio como base, el radio cuento se apoya en el lenguaje radiofónico para darle énfasis a las escenas, pues como ya sabemos aquí solo se escucha y sin apoyo visual cuesta mucho atraer la atención del oyente.

La voz, la música, los efectos y los silencios deben conjugarse de tal forma que el radioescucha entienda como va el hilo de la historia, puede ser unitario o dividirse en episodios, en casos muy raros esto último ya que por regla los cuentos son muy breves. Cuenta con la participación de actores de voz, que son los encargados de darles vida a los personajes.

RADIO NOVELAS

Surgió entonces la radionovela, relato dramatizado difundido por capítulos a través de las ondas de radio.

Heredera de la novela por entregas y sobre todo del folletín, la duración de la obra dependía muchas veces del interés de la audiencia, alargándose a veces por meses. En su época de auge, las compañías de radionovelas hacían giras por el país y presentaban una versión teatral de la radionovela en ciudades y pueblos.

El público de provincia llenaba las salas en que se presentaban, abanderizándose con los personajes: gritaban durante la representación e incluso agredían a los malos (cosa que también sucede hoy con las teleseries).

Pero también sufrían desilusiones, cuando el aspecto físico de los actores no se correspondía con las expectativas generadas por sus voces bellas y aterciopeladas, o con el papel que encarnaban en las transmisiones.

ALGUNOS EJEMPLOS DE RADIONOVELAS

 “Chucho el roto”: Chucho el Roto fue una telenovela producida en México por Valentín Pimstein, dirigida por Fernando Wagner y protagonizada por Manuel López Ochoa y Blanca Sánchez en el año de 1968. Es una historia y adaptación de Carlos Chacón Jr, basada en una popular leyenda.

Sinopsis: Jesús Arriaga es un carpintero que vive con su madre, Doña Luisa y su hermana Guadalupe, la labor la desempeña en la casa de don Diego de Frizac, donde conoce a su hija Matilde. Jesús y Matilde se enamoran, a pesar de la oposición de Don Diego y Carolina, hermana de Matilde. Don Diego envía a Jesús a la cárcel, acusándolo de robo. Jesús escapa de la cárcel junto con otros prisioneros: El Rorro, La Changa y La Fiera. Juntos forman una banda de ladrones, que roban a los ricos para dárselo a los pobres.

Debido al éxito en televisión, La W realizó su versión de Chucho el Roto como la última radionovela transmitida por la estación radial, tuvo gran acogida en México y Centroamérica.

Se realizó una Cuatrilogía cinematográfica de esta historia:

·         La vida de Chucho el Roto en 1970

·         Yo soy Chucho el Roto en 1970

·         Los amores de Chucho el Roto en 1970

·         El inolvidable Chucho el Roto en 1971

RADIONOVELA LA GUERRA DE LOS MUNDOS

El 30 de octubre de 1938 , Orson Welles (1915-1985) y el Teatro Mercurio, bajo el sello de la CBS, adaptaron el clásico La guerra de los mundos, novela de ciencia ficción de H.G. Wells, a un guión de radio.

La historia es una adaptación del libro. Los hechos se relataron en forma de noticiario, narrando la caída de meteoritos que posteriormente corresponderían a los contenedores de naves marcianas que derrotarían a las fuerzas norteamericanas usando una especie de "rayo de calor" y gases venenosos. La introducción del programa explicaba que se trataba de una dramatización de la obra de H. G. Wells; en el minuto 40:30 aproximadamente aparecía el segundo mensaje aclaratorio, seguido de la narración en tercera persona de Orson Welles, quince minutos después de la alarma general del país, que llegó a pensar que estaba siendo invadido.

Orson Welles había adquirido cierto prestigio dramatizando algunas obras como Los Miserables en programas de radio, de modo que en julio de 1938 el Columbia Broadcasting System (CBS) le ofreció realizar un programa semanal en la cadena dramatizando obras. De este modo, Howard Koch, que escribiría más tarde el guion de Casablanca, adaptaba obras como Drácula o El Conde de Montecristo y Welles las interpretaba. En la emisión de La Guerra de los Mundos Welles interpretaba al profesor Pierson, el científico que explicaba lo ocurrido, mientras que también participaba un actor imitando al periodista Carl Philips. La emisión empezaba así: Señoras y señores, les presentamos el último boletín de Intercontinental Radio News. Desde Toronto, el profesor Morse de la Universidad de McGill informa que ha observado un total de tres explosiones del planeta Marte entre las 7:45P.M. y las 9:20P.M

Inmediatamente pasaban a la banda de música supuestamente desde el Hotel Park Plaza, y periódicamente la interrumpían para informar de la ficticia invasión marciana. Una de las intervenciones del personaje Carl Philips desde Grovers Mill, Nueva Jersey, era:

Señoras y señores, esto es lo más terrorífico que nunca he presenciado... ¡Espera un minuto! Alguien está avanzando desde el fondo del hoyo. Alguien... o algo. Puedo ver escudriñando desde ese hoyo negro dos discos luminosos... ¿Son ojos? Puede que sean una cara. Puede que sea...

Los oyentes que sintonizaron la emisión y no escucharon la introducción pensaron que se trataba de una emisión real de noticias, lo cual provocó el pánico en las calles de Nueva York y Nueva Jersey (donde supuestamente se habrían originado los informes). La comisaría de policía y las redacciones de noticias estaban bloqueadas por las llamadas de oyentes aterrorizados y desesperados que intentaban protegerse de los ficticios ataques con gas de los marcianos. Al día siguiente saltaron protestas exigiendo responsabilidades y una explicación, de modo que el propio Orson Welles pidió perdón por la broma de Halloween, considerada una burla por los oyentes.

La histeria colectiva demostró el poder de los medios de comunicación de masas, y este curioso episodio también catapultó a la cima la carrera de Welles.

El programa duró casi 59 minutos: los primeros cuarenta correspondieron al falso noticiario, que terminaba con el locutor en la azotea de la CBS falleciendo a causa de los gases y seguía con la narración en tercera persona del profesor Pierson, que describía la muerte de los invasores.

Muchos años después, en 1998 y con motivo del 60º aniversario de la histórica transmisión de La guerra de los mundos, dos emisoras de radio, una en Portugal y otra en México, emularon a Orson Welles transmitiendo de nuevo una versión contemporánea, con los mismos resultados entre los radioyentes, 60 años después como lo cuenta en la nota el periódico El Universal de México. En México, la emisora de radio XEART, la señal 152 en el estado central de Morelos, fue la que transmitió una de las versiones, producida y adaptada por el divulgador científico mexicano Andrés Eloy Martínez Rojas , con gran éxito. El gobierno de México procedió, ante los rumores generados, a una búsqueda exhaustiva de los restos de un supuesto meteorito.

Es por ello que esta radionovela, generó controversia ante todos los radioescuchas, ya que en esa época la radio era un medio de gran influencia, es por ello que los radioescuchas se volvian parte de ella, y se lo tomaron muy en serio.

LA COMPETENCIA EN RADIO (ESTACIONES AM Y FM)

La investigación gira entorno a que La Comisión Federal de Telecomunicaciones (Cofetel), autorizó el cambio de frecuencias de AM a FM para 28 concesionarios y dos permisionarios a nivel nacional, en los que Ensenada tendrá oportunidad de trasladar a cuando menos tres estaciones.
Alfredo Cañas Mendoza, gerente de Radio Cadena Enciso, informó que la totalidad de las radiodifusoras que operan en este momento en AM están interesadas en trasladarse, sin embargo, es necesario que inicien un proceso de selección que llevará al menos un año y medio.
“Aquí la mayoría de las estaciones tienen esa oportunidad, es decir, la disponibilidad de frecuencias es suficiente para las estaciones de AM que quedan en la plaza”, mencionó.
La conversión voluntaria de estaciones se ofrece a los concesionarios la oportunidad de aumentar la calidad de sus transmisiones y atraer mayores niveles de audiencia, lo que incrementará la competitividad en el mercado.
Explicó que, Ensenada al igual que Tecate, ciudad Morelos y la región Sur de San Quintín fueron privilegiadas por la distancia de la frontera que tienen mayor disponibilidad espectro de frecuencias, mientras que Tijuana y Mexicali quedan en desventaja por su saturación de frecuencias y su condición de compartir un espacio internacional con Estados Unidos.
También apuntó que existen empresas de carácter nacional que tienen espacio en ambas frecuencias, es decir, operan una de FM y AM, por lo que la  Comisión Nacional de Competencia deberá tomar sus consideraciones.
“Deberán ser cuidadosos  y mantener los equilibrios porque se trata de darle viabilidad a la AM y no seguirla dejando en desventaja, ya que en varias partes del país la AM ha sufrido los cambio tecnológicos y requiere el apoyo”, indicó.
Un largo proceso de migración
Cañas Mendoza advirtió que la Cofetel marca un periodo de 180 días para que los interesados puedan reunir los requisitos que necesita para poder acreditar la participación. En ellos está el pago de una contraprestación por un monto de entre 300 y 150 mil dólares con una potencia de 6 kilowatts.
El pago de la contraprestación por migrar de banda se establece en función de la población en referencia al potencial económico de plaza y el mercado publicitario.
Los concesionarios deberán iniciar operaciones en la frecuencia de FM en un plazo no mayor de un año contando a partir de que sea notificado del cambio de frecuencia, atendiendo a los parámetros autorizados por la Cofetel.
Los concesionarios y/o permisionarios deberán continuar la operación de la frecuencia de AM y estarán obligados a transmitir en forma simultánea el mismo contenido de programación en las dos frecuencias de durante un año contado a partir del cambio de frecuencias.
Vencido dicho plazo, concluirá el derecho del concesionario o permisionario de usar, aprovechar y explotar la frecuencia de AM y únicamente podrá prestar el servicio concesionado a través de la frecuencia de FM.

Mi postura se inclina a que si esta bien que las estaciones de AM asciendan a la frecuencia modulada FM ya que asi tendran mayor expansión en cuanto a radioescuchas, porque como la mayoría sabemos las estaciones de AM en gran parte cuentan con muy buena programación que enriqueceria más a los radioescuchas.

Es por ello que considero que es una buena estrategia pero el costo para poder ascender a Frecuencia Modulada es excesivo, además de todos los requisitos que piden para poder llevar a cabo dicho cambio, pero fuera de eso es una muy buena idea que se lleve a cabo, ya que muchas veces pensamos que las estaciones o programas que pasan en la Amplitud Modulada (AM) son aburridos y de antaño, cosa que no es, como ya les mencionaba tienen mejor programación que las radios comerciales que nos invaden hoy en día.

En conclusión ojala se pudiera escuchar a todas esas buenas estaciones o radiodifusoras que ahora se encuentran en amplitud modulada, pero en un futuro muy cercano escucharlas en otro formato como es la Frecuencia Modulada, que obviamente atraera a más audiencia y por ende tendra mejor recepción, sin dejar de lado esa buena programación que han llevado hasta estos momentos.